قبل أيام قليلة، وفي خضم التصفح الروتيني على الإنترنت، استوقفني مقطع فيديو يتحدث عن قصة لعبة Command & Conquer: Generals. نقرت على المقطع بدافع الحنين البحت، لكن الدقائق التي تلت ذلك كانت بمثابة نافذة فتحت على حقيقة مزعجة.

تدفقت أمامي مشاهد وتفاصيل سردية لم أكن أفهمها حين كنت مراهقاً؛ تفاصيل مرت مرور الكرام لأنني لم أكن أمتلك الوعي الحالي بتعقيدات العالم، وصراع الأفكار، والبروبغاندا السياسية المبطنة في قوالب الترفيه.

من المفارقات القاسية، وربما المحزنة، أن هذه اللعبة تحديداً تشكل واحدة من أجمل الذكريات المحفورة في وجدان أغلب الشباب السوري من جيلي. كشاب نشأ في دمشق، ما زلت أستحضر تلك الأيام في مطلع الألفية بكل تفاصيلها؛ أجواء "محلات الشبكة" (صالات الإنترنت) المنتشرة في أزقة دمشق وريفها.

لا تزال تسكن ذاكرتي تلك المساحات المكتظة والمضاءة بشاشات الحواسيب الضخمة، أصوات النقر السريع على "الماوس" والضرب الحماسي على الكيبوردات، والتي كانت تمتزج دائماً مع صيحات التحدي والانتصار بين الأصدقاء الموزعين على الأجهزة المتجاورة.

في تلك الأيام، كنا نهرب من واقعنا اليومي لنغوص ساعات طويلة في واقع افتراضي لم ندرك، لشدة سذاجتنا حينها، أنه كان واقعاً أشد قسوة وخبثاً.

لقد تربعت Generals على عرش الألعاب وأصبحت "الأيقونة" المطلقة لتلك الصالات. كنا نلعبها بشغف وحماس، نتبادل التكتيكات ونقضي الليالي في بناء الجيوش وتدمير الخصوم، غافلين تماماً عن الفخ السردي الذي نُصب لنا.

كنا نستمتع بلعبة تعمل في الخلفية على برمجة عقولنا بهدوء لقبول صورة مشوهة ومقيتة عن أنفسنا. لقد كنا نلعب اللعبة التي صُممت خصيصاً لتضعنا نحن، كعرب ومسلمين، في قالب "الإرهابي" و"الهمجي المتخلف"، وكنا نفعل ذلك بابتسامة عريضة، ونحن نلوح لصاحب الصالة طالبين تمديد الوقت لساعة إضافية.

فصيل ال(GLA): نموذج "الهمجي" في العقل الغربي

على الصعيد الشخصي، لطالما فضلت اللعب بـ "جيش التحرير العالمي" (GLA) وكنت أستمتع بقيادته أكثر من أي فصيل آخر. في تلك الأيام، وببراءة الشباب، كنت أشعر بانتماء غريب تجاهه؛ فقد كنت أرى فيه بطريقة ما تمثيلاً لنا نحن العرب والمسلمين، وكأنه يجسد مقاومتنا وقدرتنا على الوقوف بأسلحتنا البسيطة في وجه القوى العظمى وترساناتها التكنولوجية.

لم نكن نرى في الأمر سوى فصيل يتميز بسرعة البناء وتكتيكات التخفي والمفاجأة. لكن نظرة فاحصة اليوم تكشف كيف تم تصميم هذا الفصيل ليكون التجسيد الحرفي والمكثف لكل الكوابيس والصور النمطية التي يحملها العقل الغربي عن المواطن العربي والمسلم.

لم يكن التصميم عشوائياً، بل كان تشريحاً متعمقاً لفكرة "الهمجي" الذي يجب القضاء عليه.

النموذج البصري: الكوفية واللحى والملابس الرثة

تبدأ عملية التنميط من المظهر الخارجي. في الوقت الذي تظهر فيه وحدات المشاة الأمريكية أو الصينية ببزات عسكرية نظامية، وخوذات تكتيكية، ووقفة تعكس الانضباط، تم تصميم وحدات الـ GLA لتشبه العصابات الخارجة عن القانون. الجندي الأساسي (Rebel) يرتدي الكوفية أو العمامة، ومطلق الصواريخ يغطي وجهه بملثمة، في حين يتميز القادة باللحى الطويلة الكثة.

وحتى المباني الخاصة بهذا الفصيل لا تعدو كونها سراديب وأنفاقاً وأسواق خردة ومبانٍ طينية متهالكة. هذا التصميم البصري يرسخ فكرة أن هذا الخصم لا ينتمي لمؤسسة دولة، بل هو مجرد مجموعات فوضوية قادمة من أزمنة غابرة، تعيش في الخرائب ولا تعرف من أشكال التنظيم سوى العصابات.

عقيدة "القنبلة الموقوتة": حصر التكتيكات في الإرهاب

من الناحية العسكرية، تمتلك أمريكا في اللعبة سلاح جو متطور وطائرات بدون طيار، وتمتلك الصين دبابات عملاقة ومدفعية ثقيلة. أما الـ GLA، فقد تم حصر "عقيدتهم العسكرية" في التدمير العشوائي والانتحار. لم تُمنح هذه القوات أي شكل من أشكال التكتيك العسكري النبيل أو المنظم، بل تم تسليحها بـ "السيارات المفخخة" (Bomb Trucks)، و"الانتحاريين" (Terrorists) الذين يركضون بأحزمة ناسفة لتفجير أنفسهم.

ولم يقف الأمر هنا، بل امتد ليشمل "الأسلحة الكيماوية" (تحديداً الجمرة الخبيثة - Anthrax)، في إسقاط مباشر على الدعاية الغربية حول أسلحة الدمار الشامل في الشرق الأوسط.

بل إن اللعبة ابتكرت وحدة "الغوغاء" (Angry Mob)، وهي حرفياً حشد من المدنيين الغاضبين الذين يتم تسليحهم ببنادق الكلاشينكوف ليبدؤوا بالصراخ وإحراق كل ما في طريقهم، في رسالة مبطنة مفادها أن الشارع العربي بطبيعته هو قنبلة موقوتة ومصدر للعنف الأعمى والدمار العشوائي.

دونية التكنولوجيا: مفارقة "الليزر" و"الحذاء"

ربما تكون هذه النقطة هي الأكثر إهانة واستعلاءً في اللعبة بأكملها. تعتمد اللعبة أسلوب المقارنة الفجة لتكريس فكرة "الدونية الحضارية". فبينما تقوم أمريكا بتفعيل أسلحة ليزرية متطورة لإسقاط الصواريخ، وتبني روبوتات ومدافع تعتمد على الأقمار الصناعية (Particle Uplink Cannon)، يضطر اللاعب في فصيل الـ GLA إلى الاعتماد على عمال سخرة (Workers) لجمع الموارد والبناء.

هذا العامل، المصمم بهيئة فلاح بائس وملابس رثة، يتجول حافي القدمين، ومن أشهر الجمل الصوتية التي ينطق بها بلكنة مثيرة للشفقة: "هل يمكنني الحصول على بعض الأحذية؟" (Can I have some shoes?). ولتكتمل المهزلة، يتوجب عليك كلاعب في منتصف اللعبة أن تقوم بتطوير ترقية تكنولوجية سخيفة تُسمى حرفياً "ترقية الأحذية" (Worker Shoes Upgrade)، فقط لكي يتمكن هذا العامل العربي من المشي بسرعة أكبر!

هذه المقارنة ليست بريئة أبداً؛ إنها تضع "الروبوت الأمريكي" في مواجهة "العربي الحافي"، وترسل رسالة لا واعية بأن التدخل الغربي ليس مجرد صراع سياسي، بل هو صراع بين قمة التطور البشري، وبين كائنات بدائية ما زالت تبحث عن حذاء لتمشي به.

استدراك هام: بين المقاومة المشروعة وشيطنة "الملتحي"

في هذا السياق، قد يطرح أحدهم اعتراضاً منطقياً ويقول: "لكن مهلاً، أليس بعض ما صورته اللعبة بصرياً يشبه حقاً ما رأيناه لاحقاً في ساحات حروبنا في العراق أو سوريا؟ أليس جزء من هذا التجسيد واقعياً؟"

الإجابة هنا تحتاج إلى تفكيك دقيق؛ القضية قطعية ليست في إنكار واقعنا أو الخجل من بساطة عتاد من يدافع عن أرضه. المشكلة الجوهرية والسامّة في اللعبة تكمن في "التأطير" (Framing).

اللعبة لم تقدم هذا الفصيل كحركة تحرر وطني، أو كشعب أعزل يقاوم الاحتلال والتدخل الأجنبي بما تيسر له من أدوات بسيطة ومتاحة. بل تعمدت أخذ صورة المقاوم، والمدني المدافع عن أرضه، بل وحتى صورة الإنسان المتدين بـ "لحيته" ورمزيته، لتصبهم جميعاً في قالب واحد: "الإرهابي، والهمجي، والمعتدي".

تم سلب هؤلاء من أي قضية عادلة أو دافع إنساني، وتم تقديمهم للعالم كعشاق للدمار العشوائي وسفك الدماء بلا هدف.

الأمر الآخر الأكثر خبثاً، هو التغييب التام لمفهوم "الدولة" أو "المؤسسة". كعرب ومسلمين، نحن نمتلك دولاً ذات سيادة، وجيوشاً نظامية، وقوات عسكرية منظمة تمتلك عقيدة دفاعية. لكن اللعبة اختارت محو هذه الحقيقة بالكامل من خريطتها.

لقد حصرت تمثيلنا الجيوسياسي في شكل "ميليشيات" و"غوغاء" متفلتة، لترسخ في وعي اللاعب الغربي (والعربي للأسف) أن هذه المنطقة لا تعرف شكل "الدولة النظامية"، ولا تستحق التعامل معها بندية، بل هي مجرد فوضى عارمة تحتاج دائماً إلى "المخلص" الأمريكي أو الغربي لفرض النظام فيها.

"التنميط الصوتي": كيف تسمعنا الآذان الغربية؟

غالباً ما نركز في نقدنا على ما تراه أعيننا من صور وتصاميم، لكن الخبراء يدركون تماماً أن التأثير الأعمق والأخطر على العقل الباطن يحدث عبر الأذن. في لعبة Generals، كان التصميم الصوتي والموسيقي أداة بروبغاندا لا تقل فتكاً عن التصميم البصري، حيث تم هندسة كل تردد صوتي ليرسخ الدونية ويزرع الرهبة والنفور تجاه كل ما هو عربي أو إسلامي.

صوت "العدو": لكنة الجهل والانفعال

لم يقتصر التشويه على الشكل، بل امتد لطريقة نطق الشخصيات. جميع وحدات فصيل (GLA) تتحدث بلكنة إنجليزية مشوهة ومبالغ فيها (Broken English)، مصممة عمداً لتبدو بدائية ومثيرة للسخرية. الجمل التي تنطق بها الوحدات لا تعكس أي لغة تكتيكية عسكرية، بل هي مزيج من الانفعال الأعمى، والتهور، والشكوى المستمرة.

هذا التنميط الصوتي يرسل رسالة خفية للمستمع بأن هذا الخصم ليس مجرد عدو مختلف، بل هو كائن أدنى مرتبة، لا يمتلك من التعليم أو الرزانة ما يؤهله للتفكير المنطقي، بل تحركه غرائزه وعاطفته المنفلتة فقط.

الموسيقى التصويرية: تسليح التراث وربطه بالموت

إذا استمعت لموسيقى الفصيل الأمريكي في اللعبة، ستجدها موسيقى أوركسترالية ملحمية تبث في النفس شعوراً بالبطولة، الانضباط، والانتصار (Heroic Military Marches). في المقابل، عندما تنتقل للعب بـ الـ GLA، تتبدل الأجواء تماماً. استعان الملحنون بآلاتنا الموسيقية الشرقية الأصيلة، كالعود والناي والإيقاعات العربية، لكنهم لم يستخدموها لعكس جماليات ثقافتنا، بل تم توظيفها في سياق "جنائزي"، غامض، و"تهديدي".

هذا الخلط الميكافيلي يهدف إلى خلق "ارتباط شرطي" في دماغ اللاعب الغربي (والعالمي)؛ بحيث يصبح صوت "الناي" أو "العود" مرتبطاً في لاوعيه بالخطر القادم، أو اقتراب هجوم إرهابي، أو الموت. لقد تم تحويل تراثنا الموسيقي إلى مؤثر صوتي للرعب.

الاحتراف مقابل العاطفة: هدوء "الليزر" وصراخ "الغوغاء"

تتضح ذروة هذا التنميط في المقارنة المباشرة بين الأداء الصوتي لوحدات الجيشين. الطيار الأمريكي أو قائد الدبابة (Paladin) يتلقى الأوامر ويرد عليها ببرود تام، وهدوء احترافي، ومصطلحات تقنية مقتضبة تعكس السيطرة الكاملة والثقة بالنفس (مثل: "Nav system set" أو "Avenger responding").

وعلى النقيض تماماً، تجد وحدات الـ GLA ترد على الأوامر بصراخ، أو حماس مفرط أقرب للجنون، أو وعيد بالانتقام. حتى عندما يتعرضون للهجوم، تسمع أصوات ذعر وفوضى عارمة. هذه المقارنة الصوتية تعزز الثنائية الغربية المفضلة: "هم" العاطفة المنفلتة والهمجية الصاخبة، و"نحن" العقلانية الهادئة والاحترافية التي ستنقذ العالم من هذا الضجيج.

"الصحراء القاحلة": تغييب الإنسان والحضارة العربية

جغرافية الألعاب ليست مجرد "ديكور" خلفي للقتال، بل هي راوٍ صامت يخبرك بالكثير عن نظرة المصمم للمكان وأهله. في Generals، لم يتم تشويه صورة الفرد العربي فحسب، بل تم اغتيال البيئة والمكان بأكمله، ليتم تقديم جغرافيتنا للعالم على أنها "خلاء حضاري" لا يصلح إلا ليكون مسرحاً للعمليات العسكرية.

المكان كساحة خردة: محو المعالم الحضرية

إذا تأملت خرائط اللعبة التي تدور أحداثها في مناطق نفوذ الـ GLA (والتي تُلمح بوضوح إلى الشرق الأوسط وآسيا الوسطى)، ستلاحظ سيطرة طيف لوني كئيب يغلب عليه البني والأصفر الباهت. مدننا تُعرض دائماً كصحاري قاحلة، أطلال مدمرة، أو مجرد مساحات شاسعة مليئة بالخردة والبراميل الصدئة. لا توجد ناطحات سحاب حديثة، ولا بنية تحتية متطورة، ولا شوارع معبدة تعكس أي شكل من أشكال التمدن.

هذه الهندسة البصرية تصنع انطباعاً بأن هذه المنطقة من العالم متوقفة زمنياً، وأنها بطبيعتها بيئة خراب لا فرق بين حالتها قبل الحرب أو أثنائها.

غياب "المدنيين": أين ذهب المجتمع الطبيعي؟

الأخطر من تدمير المكان هو محو الإنسان الطبيعي. في عوالم هذه اللعبة، المجتمع العربي مجرد من أي أبعاد مدنية؛ فلا وجود لجامعات، ولا مستشفيات، ولا أسواق تعج بالحياة الطبيعية، ولا حتى عائلات تعيش بسلام. الإنسان العربي في اللعبة محصور في ثنائية مقيتة لا ثالث لها: فهو إما "مسلح" يركض ببندقيته صارخاً للقتال، أو "عامل سخرة" بائس يجر عربته لجمع الموارد.

لقد تم تغييب "المدني" الذي يمتلك طموحاً وحياة ومستقبلاً بشكل متعمد، لكي لا يشعر اللاعب بأي تعاطف إنساني تجاه من يعيشون على هذه الأرض.

الهدف السياسي: تبرير التدخل بتنظيف "ساحة الحرب"

هذا التغييب المنهجي للإنسان والحضارة لم يكن صدفة فنية أو كسلاً في التصميم، بل هو أداة "تبرير سيكولوجي" من الطراز الأول. عندما تقنع اللاعب بأن الخريطة التي يهاجمها هي أصلاً مجرد صحراء قاحلة وساحة خردة يسكنها مسلحون وعمال سخرة، فإنك تنزع عنها قداستها كـ "وطن".

وبهذا، لا يعود إلقاء القنابل الفراغية أو استخدام ضربات الليزر الأمريكية الماحقة جريمة حرب أو تدميراً لحضارة، بل يصبح في عقل اللاعب الباطن مجرد عملية "تنظيف" ضرورية لساحة موبوءة. هذا التصوير يسهل فكرة "التدخل العسكري" ويجعلها مقبولة بل ومطلوبة، لأنك لا تقتل بشراً ولا تدمر مجتمعاً، أنت ببساطة تقضي على "آفات" في أرض خالية لتعيد إليها الاستقرار.

ما وراء الشاشة: المجمع العسكري الترفيهي ومن يمنح "الضوء الأخضر"؟

لم تصدر اللعبة في فراغ سياسي، بل خرجت إلى النور في فبراير 2003، أي بالتزامن الدقيق مع غزو العراق وبلوغ مصطلح "الحرب على الإرهاب" ذروته في الإعلام الغربي. في ذلك الوقت، كانت الآلة الإعلامية الأمريكية بحاجة إلى أدوات "بروبغاندا ناعمة" لتبرير حروبها، ولم تكن ألعاب الفيديو بعيدة عن هذا الدور.

هنا تتقاطع مصالح شركات الألعاب مع الرؤية السياسية للدولة، فيما يُعرف اليوم بـ "المجمع العسكري الترفيهي" (Military-Entertainment Complex).

عقيدة "المخلص" وبروبغاندا "البطل المتردد"

تقدم اللعبة القوات الأمريكية كقوة نظامية، أخلاقية، وعالية التقنية تأتي خصيصاً "لتنظيف" الفوضى التي سببها "المتطرفون" في العالم. لكن منتهى الذكاء في هذه البروبغاندا أنها لا تقدم أمريكا كـ "ملاك منزه عن الخطأ"، بل تسمح ببعض النقد البسيط لتصرفاتها؛ فتظهر أحياناً كقوة متغطرسة أو مفرطة في استخدام التكنولوجيا (Over-reliant on tech).

هذا النقد المحدود يُعرف ببروبغاندا "البطل المتردد أو المعيب"؛ فالسماح ببعض النقد الذاتي يعطي الرواية طابعاً من "الواقعية والمصداقية"، ويجعل اللاعب يتقبل الفكرة الأهم: "نعم، أمريكا قد تخطئ وتتغطرس، لكنها في النهاية القوة العقلانية الوحيدة القادرة على إنقاذ العالم".

وفي المقابل، يُمنع منعاً باتاً إعطاء الخصم (العربي/المسلم) أي مبرر إنساني أو تصويره كصاحب حق أو قضية.

خلف الستار: مكاتب الارتباط في الـ CIA والـ DoD

قد يظن البعض أن هناك جهة حكومية تفرض قوانين صارمة على المبرمجين وتجبرهم على هذا السرد، لكن الواقع أدهى من ذلك؛ فالرقابة هنا تعمل بنظام "الوصول والمنفعة".

تمتلك وكالة الاستخبارات المركزية (CIA) ووزارة الدفاع الأمريكية (DoD) مكاتب ارتباط خاصة في هوليوود ووادي السيليكون، وظيفتها توجيه صناعة الترفيه لتلميع صورة الجيش الأمريكي وتبرير سياساته.

التمويل الخفي: "الدعم الفني" مقابل "شيطنة الخصم"

شركات الألعاب الكبرى تبحث دائماً عن "الواقعية" لزيادة مبيعاتها. إذا أرادت شركة مثل (EA) مطورة Generals الحصول على تسجيلات صوتية حقيقية لمحركات طائرات (F-22 Raptor) أو تصاميم دقيقة لغواصات ودبابات أمريكية، فإن تكلفة ذلك ستكون باهظة جداً.

هنا تتدخل مكاتب وزارة الدفاع لتقدم هذا "الدعم الفني واللوجستي" مجاناً أو بأسعار رمزية (وهو ما يعادل ملايين الدولارات من التمويل الخفي)، ولكن... بشرط واحد: "الضوء الأخضر" للسيناريو. لن تقدم وزارة الدفاع معداتها لشركة ألعاب تظهر الجيش الأمريكي كقوة احتلال غاشمة، بل تمنحها لمن يكتب سيناريو يظهر أمريكا كبطل يواجه همجية الشرق.

وهكذا، يتم شراء الرواية وتوجيه وعي اللاعبين دون الحاجة إلى تشريع قانون واحد للرقابة.

سيكولوجية اللاعب وازدواجية المعايير: لماذا تقبلنا الإهانة وكيف رآنا العالم؟

بعد أن أدركنا حجم التوجيه الخفي خلف كواليس صناعة اللعبة، يبرز هنا سؤال موجع وملح في وجدان كل من قضا مئات الساعات أمام شاشات تلك الحواسيب: إذا كانت اللعبة تسيء إلينا وتستنقص منا بهذا الشكل الفج، فلماذا لعبناها بشغف؟

الفخ السردي وتطبيع الإهانة

هنا تكمن عبقرية الفخ السردي. كشباب عربي، وقعنا في هذا الفخ لدوافع مزدوجة؛ جزء منا كان يبحث عن التسلية البحتة، وإيقاع اللعب السريع، ومتعة التحدي التقني دون أي وعي مسبق بالرسائل المبطنة. ولكن جزءاً آخر في عقلنا الباطن كان يبحث عن "وهم المقاومة". كنا نلعب بـ (GLA) لأننا رأينا فيه، رغم تشوهه، تحدياً للغطرسة الغربية العملاقة بأدوات بسيطة.

لكن هذا الاستمتاع العفوي خلق كارثة نفسية صامتة يمكن تسميتها بـ "التعود على الإهانة". مع التكرار المستمر، ساهمت هذه الألعاب في "تطبيع" الصور النمطية المسيئة داخل عقولنا نحن، لدرجة أن الشاب العربي بات يتقبل رؤية هويته وثقافته تُهان بوضوح على الشاشة، ويتعامل معها كأمر واقع أو "مجرد نكتة" سمجة في لعبة فيديو، متنازلاً تدريجياً عن حقه الفطري في الغضب أو الرفض.

ازدواجية المعايير: توجيه الوعي تحت غطاء "حرية التعبير"

غالباً ما يختبئ المدافعون عن هذه الأعمال خلف شعار "حرية التعبير الفني". لكن نظرة تحليلية تكشف ازدواجية معايير فجة. فكما رأينا، يُسمح بتوجيه نقد طفيف ومحسوب للجانب الأمريكي لإظهار اللعبة بمظهر العمل "الموضوعي" والساخر، كأن تبدو القوات الأمريكية متغطرسة قليلاً.

أما عندما يلتفت المطورون للعرب والمسلمين، تتبخر مساحة "حرية التعبير" ويُحصر الخصم قسراً ومطلقاً في خانة "الوحشية، والتخلف، والعدمية". هذا ليس فناً حراً، بل هو توجيه متعمد للوعي؛ حيث يُسمح للغرب بانتقاد "أخطاء" القوي، بينما تُشيطن "هوية" الضعيف وتُمحى إنسانيته بالكامل.

تأثير الصورة الذهنية: كيف برمجت اللعبة وعي الجيل الغربي؟

لم يقتصر تأثير هذه البروبغاندا علينا كضحايا، بل لعبت دوراً استراتيجياً في تشكيل وعي جيل كامل من اللاعبين الغربيين حول ماهية "الشرق الأوسط". وهنا يجب أن نكون دقيقين؛ فلعبة Generals لم تقم بهذا الدور المدمّر بمفردها، بل كانت مجرد "ترس" واحد في ماكينة بروبغاندا ترفيهية وإعلامية ضخمة ومتكاملة.

هذه الماكينة كانت تعمل بتناغم على عدة جبهات، فالمراهق الأمريكي أو الأوروبي الذي كبر وهو يحارب "الهمج" ويدمر مدنهم في Generals وغيرها من الألعاب، بالتزامن مع ما يستهلكه من أفلام هوليوود ونشرات أخبار موجهة، تشرّب صورة ذهنية شديدة التشوه عن عالمنا.

لقد تم تجريدنا من إنسانيتنا في وعيه الباطن عبر هذا الضخ المستمر، مما جعله – سواء أصبح لاحقاً ناخباً سياسياً يصوت لقرارات الحرب، أو جندياً حقيقياً يُرسل إلى بلادنا – مستعداً نفسياً لتقبل وتبرير أي سياسات خارجية عدائية أو تدخلات عسكرية دموية.

حدث ذلك ببساطة لأن عقله تبرمج، عبر هذه الماكينة، على أن هذه البقعة الجغرافية لا تضم مجتمعات وحضارات تستحق الحياة، بل مجرد مساحات خردة تعج بـ "الأهداف" الافتراضية التي يجب القضاء عليها.

هل أبالغ؟ من شاشة الحواسيب إلى جحيم الواقع (العراق، سوريا، غزة، وإيران)

وصلت في مقالي إلى نقطة قد تدفع بعض القراء للاعتراض، وربما يسألني أحدهم الآن: "هل تبالغ في تحليلك؟ هل تحمل لعبة فيديو قديمة أكثر مما تحتمل؟ أليس هذا مجرد كلام غير مدعوم ونظرية مؤامرة نبرر بها هزائمنا؟"

صدقوني، تمنيت لو كنت أبالغ، وتمنيت لو كانت مجرد هلوسات فكرية أسطرها في هذا المقال. لكن الحقيقة المرة التي أراها بوضوح اليوم، والتي يعكسها واقعنا الدامي، تثبت أن ما لعبناه على الشاشات لم يكن مجرد خيال فني، بل كان أداة لـ "هندسة القبول" (Manufacturing Consent) وتمهيداً نفسياً لجرائم حقيقية. الألعاب والأفلام لا تصنع من فراغ، بل هي الكاسحة التي تمهد الطريق للدبابات.

انظروا إلى توقيت إصدار اللعبة في عام 2003؛ إنه ذات العام الذي اجتيح فيه العراق. الخطاب الذي سوغ محو مدن عراقية بأكملها بحجة "أسلحة الدمار الشامل" والسموم الكيماوية (وهو حرفياً السلاح الأبرز لفصيل GLA في اللعبة عبر الجمرة الخبيثة)، هو ذاته الذي برر الغزو.

تم تصوير العراق كدولة مارقة تحتاج إلى "المخلص الأمريكي" لردعها، فكانت النتيجة تدمير دولة بأكملها بناءً على كذبة تم تكرارها في نشرات الأخبار وفي ألعاب الفيديو على حد سواء.

وفي بلدي سوريا، رأيت بأم عيني كيف تحول هذا "الواقع الافتراضي" إلى جحيم يومي. الخرائط الكئيبة المليئة بالأنفاق والمدن المحطمة و"ساحات الخردة" التي كنا نلعب بها، أصبحت هي المشهد الحقيقي لشوارعنا. لقد تعامل العالم مع شلال الدم السوري كأنه مشهد مألوف، لأن العقل الباطن الغربي تبرمج مسبقاً على أن مدننا هي البيئة الطبيعية والوحيدة للموت والفوضى.

ولعل التجلي الأبشع والدموي لهذا التنميط هو ما نشهده اليوم في غزة. كيف يمكن لـ "العالم الحر" أن يشاهد إبادة مدينة كاملة بأطفالها ونسائها، ومسح مستشفياتها ومدارسها، ثم يبرر ذلك ويدعمه؟ الإجابة تكمن في عقود من هذا الضخ الترفيهي والإعلامي الذي نزع صفة "الإنسان المدني" عن الفلسطيني والعربي بشكل عام.

في عقولهم التي تبرمجت عبر هذه الشاشات، العربي ليس صاحب حق، ولا يوجد مدني بريء، بل هو إما "إرهابي" أو "درع بشري للإرهابيين". لقد نجحت البروبغاندا في تجريدنا من بشريتنا، ليصبح قتلنا مجرد تخلص من "أشرار" أو تنظيف لساحة معركة، تماماً كما في اللعبة.

وحتى عندما نوجه أنظارنا نحو إيران، نجد نفس الآلية تعمل بكفاءة. الخطاب السياسي الموجه ضدها يستخدم ذات المفردات الاستشراقية: شيطنة مطلقة، تصوير الآخر ككيان غير عقلاني مهووس بامتلاك الأسلحة الفتاكة لابتزاز العالم. هذا التأطير المستمر يهدف إلى إبقاء المنطقة تحت تهديد دائم بالضربات الاستباقية أو العقوبات الخانقة، كحل وحيد فرضه "المتحضر" للتعامل مع ما يراه "همجية" متأصلة فينا.

أنا لا أبالغ.. اللعبة لم تكن تتنبأ بالمستقبل، بل كانت تشارك بنشاط في صناعته، وفي تخدير الضمير العالمي لتقبل دماءنا كأمر طبيعي لا يستحق التوقف عنده.

ما بعد التنظير: اللعبة انتهت ولكن "النموذج" مستمر.. فما العمل؟

صحيح أننا نتحدث عن لعبة قديمة جداً، وقد مضى زمنها وانطوت صفحتها، لكن "النموذج" الذي رسخته والماكينة التي أنتجتها لا تزال تعمل بكفاءة حتى اليوم بأسماء وإصدارات أحدث.

ولأن هذا الاستهداف مستمر، أدرك يقيناً أنه بعد كل هذا الكلام، يجب ألا نكتفي بالكلام فقط. الشكوى والتنظير وحدهما لن يغيرا واقعاً. والسؤال الملح اليوم: ما العمل للتعامل مع هذه النماذج المتكررة؟ وكيف نحول هذا الوعي المتأخر إلى فعل حقيقي ومؤثر؟

بالنسبة لي، يتلخص دورنا في أربعة محاور أساسية، تتدرج من الشاشة لتنتهي حيث يجب أن تنتهي؛ على أرض الواقع:

أولاً: التوقف عن استهلاك الإهانة

كخطوة أولى وبديهية، يجب أن نحترم ذواتنا وعقولنا وأن نتوقف عن لعب هذه الألعاب التي تحط من قدرنا وتستهزئ بدمائنا وثقافتنا. وقد يظن البعض أنني أنبش في الماضي وأنتقد لعبة (Generals) التي صدرت منذ أكثر من عشرين عاماً، لكن الحقيقة المرة أن عجلة التشويه لم تتوقف.

ما زالت كبرى استوديوهات الألعاب حتى يومنا هذا تضعنا في ذات القالب النمطي؛ فلو نظرنا إلى سلاسل حديثة وذات شعبية جارفة مثل Call of Duty (خاصة أجزاء Modern Warfare) أو سلسلة Battlefield، أو حتى العديد من ألعاب التصويب التكتيكية الحالية، سنجد أن الخرائط التي تمثل دولنا لا تزال هي الساحة المفضلة للخراب، ولا يزال المسلح العربي بملامحه ولكنتة المكسورة هو "الهدف" النموذجي المفضل لرصاص اللاعبين، ولا يزال الجندي الغربي هو البطل المنقذ.

لذا، لا ينبغي لأي شاب عربي أو مسلم أن يقضي ساعات من المتعة الوهمية في تقمص دور صُمم خصيصاً ليجعله مسخاً أو إرهابياً في نظر العالم، أو أن يتقمص دور الجندي الأجنبي الذي يقتحم مدنه ويقتل أبناء جلدته. مقاطعة هذه المنتجات ليست مجرد موقف عاطفي، بل هي رفض قاطع للمساهمة في تمويل آلة إعلامية تقتات على إهانتنا.

ثانياً: تفكيك البروبغاندا ونشر الوعي

ولأن هذا النهج الاستشراقي والتوجيه السياسي الخبيث لا يزال مستمراً في الألعاب الحديثة كما أسلفنا، فإن المقاطعة وحدها لا تكفي. دورنا، وخاصة كصناع محتوى، وتقنيين، ومثقفين، هو تعرية هذه الصناعة بأكملها ونقدها تفصيلياً، وتفكيك رسائلها المبطنة أمام الأجيال الأصغر سناً.

يجب أن نزرع في عقول شبابنا الوعي الكافي ليدركوا أن ما يرونه على الشاشات ليس "مجرد لعبة" بريئة للترفيه، بل هو سلاح ناعم موجه ضدهم لكسر انتمائهم، وتشويه هويتهم، وهزيمتهم نفسياً لتسهيل هزيمتهم في الواقع.

ثالثاً: بناء روايتنا الرقمية (لعبة تعكس الحقيقة)

نحن لا تنقصنا العقول البرمجية ولا المواهب الفنية. حان الوقت لننتقل من مقعد "المستهلك الغاضب" إلى كرسي "الصانع والمطور". يمكننا، بل ويجب علينا، بناء ألعاب واستوديوهات تعكس الواقع الحقيقي كما عشناه ونعيشه.

ألعاب تقلب الطاولة وتظهر من هو "الإرهابي الحقيقي" الذي يعبر المحيطات بطائراته ليدمر مدننا ويسرق ثرواتنا، وتُظهر في المقابل الشرف والبطولة في "المقاومة الحقيقية"؛ مقاومة الإنسان المدافع عن أرضه وعرضه ووجوده بكرامة وندية.

رابعاً وأخيراً (وهو الأهم): الاستيقاظ لمواجهة الواقع الحقيقي

مهما تحدثنا عن الألعاب والبروبغاندا، يجب ألا ننسى أبداً الحقيقة الأكبر والأكثر إلحاحاً: نحن لا نعيش في لعبة فيديو. نحن كأمة نعاني واقعاً دموياً وحقيقياً من الغزو، والحروب، والاحتلال، ومحاولات الإبادة المستمرة.

الرصاص الذي يخترق أجسادنا ليس أكواداً برمجية، والبيوت التي تُهدم فوق رؤوس أهلنا ليست "بيكسلات" على شاشة، بل هي دماء وأرواح حقيقية.

لذلك، فإن الأولوية القصوى التي تفوق كل تحليل فني أو تقني، هي العمل على أرض الواقع. بناء أنفسنا، تعزيز تماسك مجتمعاتنا، التسلح بالعلم والتقنية الحقيقية، ومواجهة هذا الغزو بكل ما أوتينا من قوة.

ففي النهاية، الانتصار في العالم الافتراضي لا قيمة له إذا كنا نُسحق في العالم الحقيقي. معركتنا الأساسية ليست على لوحة المفاتيح، بل في ميادين الحياة ومواجهة من يشنون الحرب علينا في كل الساحات.